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粤港澳电影产业发展论坛于3月27日在2019广东电影年会期间举行。其中一个主题，是粤港澳女性电影创作回顾与展望，论坛同样邀请了粤港澳三地的女性电影人进行分享。论坛由广东省电影行业协会学术与教育专业委员会主任刘海玲主持。
骅森影视创始人、董事长张乃琼分享了自己五个“第一次”的重要时刻：第一次半夜惊醒、第一次做项目统筹、第一次做开拍动员大会、第一次走红地毯、第一次心跳随着票房的起落而变化。这五个第一次，完美阐释了她满怀激情的入行，一路悲喜的前行的心情。
她认为，女性电影人的优点是：细腻、敏感、节俭、执着。她拍了两部电影，从没有超支，还在预算范围内节约了200万。但是，女性电影人比男性电影人要承受更多的压力，压力除了来自工作，还来自家庭。孩子、丈夫、父母都不理解为什么一个女人不好好持家，反而要在外面拍电影，还因为工作压力而增加了家庭矛盾。
但她认为，正因为她是一个女人，才要去拍女性电影，只有女人最懂女人，如果她不去拍，就更少人会去拍了。她坚信一条原则：“你若盛开，清风自来”。她深信一部好的电影能够唤醒一个人、启发一个人、改变一个人，只要能感动一个人，她就满足了，这是她做电影的动力。
张乃琼发言
山中木影视有限公司董事长裴蓓说道，文学圈对剧本创作是有偏见的，他们认为电影很商业，很浮躁，文人的地位应该是高于影视工作者的。
她向大家分享了自己给大学母校的一封信，信中写到，尽管在大学她是学物理系，但她始终被文学吸引，思维始终是发散的，跳跃的。她最终考了新闻学的研究生，从记者做到了作家。
在完成了第一部电影《天上人》之后，她才知道做作家是可以非常主观的，但做电影人必须非常大众化，这是完全不同的两个方向。她之所以坚持自己投资自己的电影，是因为她看到很多有才华的作家无法找到出版社帮他们出版作品，这就像很多电影人找不到投资方的情况一样。她想通过自己的行动来给他们做一个示范，走出一条路。她发现剧本创作和文学创作是相通的，她曾经筹备一部庆祝改革开放40周年的献礼片，最后因家事而搁置下来，后来，她把这个项目改写成小说，并得到小说界的重视，被推荐为重点作品。
裴蓓发言
澳门科技大学电影学院助理教授田媛教授介绍了澳门电影行业的整体情况。澳门目前没有自己的电影发行公司，所有电影都是由香港发行方引进到澳门的。澳门政府对本地创作有“长片资助计划”，每部影片资助150万澳门元。澳门才刚刚开始电影人才培训，之前的电影人都是在外面学成归来的。澳门目前没有IMAX电影院，要到2020年才有第一家。目前只有四家商业电影院和一家艺术电影院。澳门现在是有一个整体框架。
田媛发言
国家一级导演、制片人王雁向观众们提出了一个问题：什么是女性电影？是描绘女性的电影，还是女性导演的电影，或者是女性视点的电影？但这不也可以是男性的视点吗？她认为，电影只有两种，一种是好的电影，一种是不好的电影。前苏联电影《乡村女教师》对她的影响很深，一个乡村女教师的日常生活、悲欢离合都在影片里呈现了，但这部电影的导演是一位男性，而这是一部好电影。另一部分对她影响很深的电影是《简·爱》，好几个版本的导演都是男性，但他们对镜头的运用非常到位，电影拍得非常美，这几部电影也是好电影。
她还举例道，我们曾经是被电影引领，但现在我们要做一件痛苦的事情：看看是谁在引领我们的电影。因为我们的影片要发行，如果你的影片不被发行方看好，那就无法上映了。这个问题不管是女性电影人还是男性电影人，都会遇到。所以，从以上例子来看，电影是没有性别的。
王雁发言
澳门导演徐欣羡浅谈了女性角色在华语电影里所受的限制。首先，她不认为由女性导演或制片人主导的电影就是女性电影，只要是尊重女性的，把女性角色看成一个独立的个体的电影，就是女性电影。但目前在华语片里面，这种情况很少，女性角色更多还是以附属品的形式出现在影片里面。《澳门风云》系列电影是贬低女性角色的典型例子，影片里面的女性角色都是等待被救的，不知道为什么总是傻傻地跑去危险的地方，然后就被绑架，等待男主角去救她。
她认为，如果年轻人都只看这类型的电影，他们就会从小受到不好的影响，尤其是女孩子，会让她们认为自己就是一个等待被救的人。这种情况不仅出现在电影里，在现在的影视剧里也有，特别是宫斗剧。女性角色为了得到皇上的宠爱，都在迫害对方。即使是现代的爱情影视作品，女性角色们都是在思考我要嫁一个有钱的男人，还是一个靠谱的男人，仿佛她人生最终目标就是嫁人。
她举例道，现在连迪士尼也在提高女性角色的地位。以往迪士尼的公主角色，也是在等待王子的营救，但在最近的《勇敢传说》《冰雪奇缘》等影片里面，都是女主角通过自己的努力来改变命运。她希望以后能有更多讲述女性角色自强的影片，让年轻人看到女性身上更多的可能性，让女孩子们选择自己的道路，既可以做漂漂亮亮的公主，也可以做自力更生的女强人。
徐欣羡发言
活动照片
